北原夏美 中出

类型:剧情,爱情,爱情片地区:瑞典年份:1972

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北原夏美 中出剧情介绍

他再无法忍,失控下一手掐上她的脖子,她总是有本事激怒他到极点!北原夏美 中出“东西在一个密码箱,我有专门暗号,交给接头人。你最好现在就掐死我!我就好奇了,你不是为了那个施润要把萧雪政打垮吗?听到我掌握详情

喜欢电影,想学习这方面的知识

一、世界电影常识1、电影诞生于1895年12月28日的法国巴黎,《火车进站》《工厂的大门》成为世界上最早放映的一批影片,卢米埃尔兄弟由此被誉为电影之父,开创了电影写实主义的传统。2、1902年由法国导演乔治·梅里爱拍摄的《月球旅行记》成为世界上第一部科幻片,梅里爱被誉为电影魔术家,发明了很多电影特技,如停机再拍、多次曝光等,开创了电影技术主义的传统。3、1903年美国导演鲍特拍摄的《火车大劫案》成为最早的西部片和警匪片,出现了平行剪辑。4、美国导演格里菲斯1915年《一个国家的诞生》、1916年《党同伐异》是两部史诗级的影片,格里菲斯在影片中成熟运用蒙太奇,尤其是平行剪辑和最后一分钟营救。其影片片长可达三小时,镜头数量超过1000个,确立了电影的基本单位是镜头。5、世界上最早的电影流派是出现于英国1910年前后的布莱顿学派。6、美国导演罗伯特弗拉哈迪1922年拍摄的《北方的纳努克》成为世界上第一部纪录片,弗拉哈迪也被誉为纪录片之父。7、发生于20世纪二三十年代,以法国、德国为中心,后席卷整个欧洲的先锋派电影运动是电影史上第一次影响深远的电影运动。8、1927年,美国拍摄的《爵士歌王》成为世界上第一部有声电影。9、1935年,美国拍摄的《浮华世界》成为世界上第一部彩色电影。10、1937年,迪斯尼出品的《白雪公主》,成为世界上第一部动画长片。11、1941年,奥逊威尔斯执导的《公民凯恩》被誉为现代电影的开山之作。12、1967年,阿瑟佩恩执导的《邦妮和克莱德》成为新旧好莱坞电影的分水岭。13、《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影运动的代表作品。14、20世纪50年代末兴起的法国“新浪潮”运动,得力于《电影手册》杂志,该杂志的主编是著名电影理论家安德烈·巴赞(长镜头理论的提出者)。新浪潮代表作品有特吕弗《四百下》和戈达尔《精疲力尽》。15、阿尔弗莱德·希区柯克被称为“悬念大师”,他最大的成就在于他的叙述故事的结构方法——悬念的设置。代表作品:《后窗》《惊魂记》《迷魂记》。16、喜剧大师查理卓别林的代表作有《淘金记》《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》等作品17、西部片是美国特有的一种电影类型,标志着西部片成熟的作品为1939年约翰福特导演的《关山飞渡》。同一年,美国还诞生了世界经典名片《乱世佳人》18、蒙太奇学派出现在二十世纪二十年代中期的苏联,以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表,他们力求探索新的电影表现手段来表现新时代的革命电影艺术,代表作有《战舰波将金号》。19、瑞典电影大师伯格曼做出了独树一帜的出色成就,开创了哲理电影的先河。其代表作有:《第七封印》(1956),《野草莓》(1957)《处女泉》(1959)《呼喊与细语》(1972)。20、《蓝色》《白色》《红色》三部曲的导演是波兰导演基耶斯洛夫斯基。二、中国电影常识1、1896年,上海徐园又一村开始放映西方电影,被中国人称之为西洋影戏。2、1905年,中国第一部电影《定军山》问世,由北京丰泰照相馆拍摄,谭鑫培主演。3、1913年,中国第一部故事短片《难夫难妻》,又名《洞房花烛》,由张石川、郑正秋导演。4、1920年,中国第一部长故事片《阎瑞生》问世。5、1928年以后的几年,《火烧红莲寺》共拍摄了18部,成为中国电影早期最成功的系列电影。6、1931年,中国第一部有声电影《歌女红牡丹》问世,导演是张石川。7、1935年,《渔光曲》在莫斯科国际电影节获得荣誉奖,成为中国第一部在国际上获奖的电影。8、1948年,费穆导演的《生死恨》是中国第一部彩色电影。9、中国第一部动画片是《大闹画室》,1926年由万氏兄弟研制。10、新中国第一位女导演是王苹,代表作品《柳堡的故事》。11、中国电影第五代导演的开山之作是张军钊的《一个与八个》。12、中国第一位女演员是严珊珊,1913年出演了香港的第一部电影的《庄子试妻》。13、《小城之春》的导演是第二代导演费穆。(田壮壮曾经翻拍过)14、国歌《义勇军进行曲》是聂耳于1935年,为“上海电通公司”拍摄的故事影片《风云儿女》所作的主题歌。15、新中国第一部长故事片是1950年由东北电影制片厂拍摄的《桥》。16、新中国第一位获奥斯卡奖的中国人是苏聪。(1988年第60届奥斯卡音乐作曲奖,在《末代皇帝》中担任配乐)17、首部在竞赛性国际 A 级电影节上荣获大奖的中国电影是《红高粱》 (1988年第38届西柏林国际电影节金熊奖)18、中国第一部(也是唯一一部)获得“金棕榈”大奖的影片是《霸王别姬》。19、中国第一位也是世界影坛第二位主演影片获得欧洲三大国际电影节最高奖的演员是巩俐。(1988年《红高粱》获金熊奖,1992年《秋菊打官司》获金狮奖,1993年《霸王别姬》获金棕榈奖)20、华语电影史上第一部荣获奥斯卡金像奖最佳外语片奖的影片是李安导演的《卧虎藏龙》(2000)三、电影节及电影市场1、中国电影三大奖项,内地金鸡奖,香港金像奖,台湾金马奖。内地电影三大奖项,金鸡奖,百花奖,华表奖。2、中国境内唯一的A级电影节是上海国际电影节,1993年首次举办,,最高奖为金爵奖。3、世界上第一个国际电影节是威尼斯电影节,最高奖项为金狮奖。创办于1932年,号称“国际电影节之父”。欧洲电影三大奖分别为金狮奖,金熊奖和金棕榈奖。4、奥斯卡金像奖,正式名称为美国电影艺术与科学学院奖,是美国一项表彰电影业成就的年度奖项,于1927年设立,1929年开始评选。5、全球电影票房最高的电影前三分别为《复仇者联盟4:终局之战》,《阿凡达》《泰坦尼克号》。6、中国电影票房最高的电影前三分别为《战狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》。7、当前好莱坞五大电影公司分别为迪士尼,华纳兄弟,环球,索尼,派拉蒙。8、美国电影分级制度分为5个等级,分别为G级(大众级,任何人都可以观看),PG级(辅导级,该级别电影中的一些内容可能不适合儿童观看。),PG—13级(特别辅导级,建议13岁后儿童观看),R级(限制级,建议17岁以上观看),NC—17级(17岁以下(包括17岁)禁止观看).9、漫威的超级英雄人物包括钢铁侠,美国队长,蜘蛛侠,黑寡妇,金刚狼,绿巨人,雷神,黑豹,死侍,蚁人,奇异博士等。10、DC的超级英雄人物包括超人,蝙蝠侠,神奇女侠,海王,闪电侠,绿灯侠等。



请问这是什么电影吖?

按:前次胡乱一翻质疑,李劼先生居然严肃而做答复。本来是初生牛犊不怕虎,现在这几下可倒把我搞的有点说不过去了。区区小子有点无礼,还请先生多包涵些!伯格曼的电影,我只看过一部:《呼喊与细语》。我认为余华的那部《在细雨中呼喊》的命名就是从此所得灵感,何况此书的初名就叫《呼喊与细雨》。余华说当初在录像厅看伯格曼的《野草莓》是如何地振撼了他的心灵。可惜青年的余华没有就此往电影方面发展,而是当起了中国八十年代先锋派小说的主将。中国影坛上没有出现一位可能是现代派电影的艺术大师,而文坛上实实在在出现了一位先锋派文学的小说大家,这也只能说是历史的偶然或必然所致而已。据说青年的电影才俊们往往是在录像厅看了一部电影后,深受灵魂震动和艺术启发从而走上电影之路的,就像是今天的贾樟柯之于陈凯歌的《黄土地》,王全安之于张艺谋的《红高梁》。言归正传,我觉得伯氏的这部电影很沉闷,简直他妈的沉闷的,太沉闷的!里面既没有特别的蒙太奇或长镜头手法,连个慢镜头或特写镜头都搞的他妈的像木头或死尸。剧情本身及剪辑也缺少了电影所通有的诗意或紧凑,沉着或突兀。摄影很木讷,完全是个业余摄影家的水平,至多也顶是个舞台剧摄影家的资质。令人难以忍受的居然还是电影的配乐简直单调乏味的极近于一座古钟,轰!轰!轰!发出令人气闷的死亡之音。影片的剪接是生搬硬造,未及流畅的。当然,我承认,开头的几个室外特写的确还是显示出了摄影家和剪辑家作为职业本能的某种天质。可惜,灵感的暴发式突兀从来就如射精刻那般的短暂。所以,即使是在瑞典现代派电影大师英格玛-伯格曼的引领下,此片还是不可挽回地成为了令人恶心和呕吐的失败之作。伯氏八十年代初拍完了他的封山之作《芬尼和亚历山大》,就导他历来所心受的舞台剧去了,至令未再推出一部电影新作。伯氏对戏剧的酷迷,使我猜想他的电影无疑会带有强烈的舞台剧色彩和风格,《呼喊与细语》也即证明了这一点。这难道不是向那位法国的魔术师梅里爱的电影启蒙式创新靠齐吗?然面伯氏之在此,却必定意味着一种深刻的倒退。我认为作为第七艺术的电影,它不光是要有电影家所特有的艺术功造,而且要有做为社会回报的商业效益。缺少前者,终有一日会为人所鄙弃。缺少后者,则电影的生命也将归于完结。看张艺谋的电影手记和访谈录,那是一种阅读文书哲作从来没有的感觉。既有一种艺术云游的务虚层次,又有一种行动探索的务实本质。生活也许就是这样吧?虚实相间,思想与行动交替。当你经济拘紧,你就拼力工作。当你筋疲神劳,你就畅扬艺术。为生活而奔波,以艺术为寄托。克日什托夫-基耶斯洛夫斯基被人称为“电影诗人”,但我认为只要是稍懂艺术的人都可以称之为诗人。艺术是诗,美是诗,美丽的女人则是诗人的至爱。难道王爱卫、蔡明亮不是电影诗人吗?连伟大的查理-卓别林在他的自传题辞中也要自比诗人呢!王小波,他更是一个天才的“行呤诗人”了。不要以为只有北岛、舒婷、顾城、海子才可以冠之诗人的称号。波兰的萧邦是个钢琴诗人,台湾的周杰伦是个R&B诗人,弹凑“笑傲江湖”曲的令狐冲是个浪子诗人,为杨过临别送呤的郭襄是个至情诗人。一个忧郁颓废的女子给人以诗性的诱惑,我他妈的就更是一个悲伤压抑愤懑失恋的物性诗人了。话说从头,基氏的电影我看过两部,“三色”中的第一色《蓝色情挑》,第三色《红色情迷》。感觉还过得去,至少不像看伯格曼的电影,想搞女人,想拉屎撒尿。也许我说话有点下作,原因可能是我看王小波看的太多了。谁叫他说出了“他们的世界”、“沉默的大多数”、“一只特立独行的猪”这样经典的牛逼话语来。不然仅他妈的“有趣”,也只是“有鸡巴趣”。《蓝》开头似乎想给人描画一辆“风中的跑车”,但它所呈现的只是局部摄影。飘呵飘的白纸,给人一种遗世独立,风行浪流的孤寂感。可后来出现了一个孩子的镜头,这明显是一种家庭幸福的象征。一家三口旅外的风中行走,镜头转移到一个男青年的户外活动。从他的听觉导引,嘣!一场车祸像天动的音符,神秘微妙,转瞬即逝,如此干脆,如是利落。风中只剩下那片飘乎的白纸,这或许就是女主角命运的某种意味和暗示吧?那个孤单的女人,每次的心灵触动,都会伴有一个似从天而降,突然拔高的大凑鸣曲。那个男人有时间,“你到我这里来”,做完事,“你走”。结尾,形景与开场来了一个相鸣的转换,“你有时间吗”,“有”,“我到你那里去”。《红》中的两组叙事,忠诚与背判交相辉映,就像阴谋与爱情让人敏感乃至心力憔悴。一个退休法官的居家窍听,告诉人们一个真理:隐私呵!你的名字通常叫做偷情。《红》无疑是一部关于情感生活的电影,电话的无形交流,窃听的真情表露。科技的发展,难道只会让现代人过得越来越虚伪谨慎吗?这是一部复杂的电影,基氏几乎要把“十戒”及前两色的所有主题囊括进内,完成这部能够让自己满意的反思和总结之作,他认为自己也该飞去了。可他老死又要突发其想,居然想拍“人生三境”的“地狱,炼狱,天堂”,可惜“三境”最后还是只能作为他的遗梦随风而逝。世界上少了一位电影诗人,或许世界上又会诞生一位诗人式的电影家吧!做为一个中国人,我认为中国电影或许更能契合我们的观感。生于一种文化,长于一种文化,自然也更敏感于一个文化。现在稍稍喜欢哲学的文科生,也都不是喜欢从孔孟老庄谈到程朱陆王再谈到康梁胡冯吗?西方电影自然要多看,但也总不能站在世界电影大师的品位上无情的贬斥和鄙弃中国电影吧?中国人呵!总要为中国电影呐喊几句呵!喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢。即使他英格玛-伯格曼在西方文化界是如何的影响深远,意义重大,但看了他那部《呼喊与细语》,我总是觉得还是对他要敬而远之的好。中国当代文学虽不怎么样,但李劼先生还是要写那部《中国八十年代文学备忘录》,就说明身为中国人,的确写中国的东西要亲切一些。《中国文化冷风景》还不是一部解读国学的行天论著吗?所以多看点中国电影,多说点中国电影,这并不是可耻的。自然要“充分世界化”,但“全盘西化”,我总觉得未见好。还是尼采式的一句牛话吧:瞧!那些国产电影。

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